Se refiere sobre la vida del músico sobre todo la primera infancia, a las emociones que experimenta entre los cuatro
y los ocho años.
Por otro lado, debido a su formación musical, la infancia y la música, son los que me llevaron lógicamente a recordar su historia de vida, una película que a los siete u ocho años, en 1970-1971, en una de las dos cadenas de televisión de la época, y que me emocionó profundamente.
Casi olvidada, la película ha conservado sin embargo su encanto y, además, no ha sido sacralizada como una 'obra maestra del cine francés', lo que hacía que su adaptación fuera menos peligrosa. Ha mantenido sobre todo dos cosas muy importantes que son:
la emoción que despiertan las voces de los niños y el personaje del músico fracasado que a pesar de todo se esfuerza por cambiar el mundo de los que le rodean.
La enseñanza de Clément Mathieu no se limita a unas simples lecciones de música sino que es una lección de vida.
En Los coristas hay tres temas: la primera infancia,
la música y la enseñanza.
Situar la película en el año 1949 no es casual. Después de la guerra se constituyeron los famosos centros de reinserción llamados comúnmente correccionales.
En esa misma época se creó la Protección Judicial de la Juventud que confirió a los niños de un estatuto jurídico distinto del de los adultos. Eran los comienzos de una especie de psiquiatría infantil oficial, con todos los errores que eso lleva consigo. Por ejemplo, se definían perfiles psicológicos con una preocupación, que se pretendía loable, de observación; métodos que evoco en la película y que ahora nos parecen lamentables.
El final de los años cuarenta es una época traumatizada: se acababa de salir de la guerra y, como en todos los períodos de crisis, los padres tenían otras prioridades que la educación de los hijos. En ningún momento se ocurrió adaptar la historia a nuestra época: en primer lugar habría que abordar el universo de las ciudades, de la reinserción, de la integración, de la delincuencia, y además, hoy Clément Mathieu sería un educador con otras prioridades: no tendría nada en común con un profesor de música de los años cincuenta.
Los niños, desde el principio tienen en claro que el papel del solista fuera para un verdadero cantante. Sabía que sería muy difícil encontrarlo, pero tuvo una suerte enorme: en el viaje por Francia buscando a los mejores coros para elegir al que tenía que grabar la banda sonora original de la película, descubrieron al joven Jean solista de los.
Su voz es excepcional y muy conmovedora, y como sus pruebas para el papel fueron concluyentes, ni lo dudo. Para el resto del coro, yo no quería a jóvenes actores profesionales porque le gusta la parte de juego que hay en los niños y que se escapa de la sistematización.
Tras la audición de más de dos mil niños, pude distribuir los papeles y descubrí entre ellos auténticos actores. La música
Empieza a trabajar la música en septiembre, nueve meses antes de empezar el rodaje.
Querían huir de la imagen de niños de coro asociada con canciones de navidad y veladas junto al fuego. Había que fortalecer la música y no utilizar prácticamente el repertorio existente. Se supone que la música está compuesta por Clément Mathieu, un buen músico pero que ciertamente no se cuenta en la vanguardia de las corrientes musicales. La música era muy importante en la película y había que mostrar los progresos del coro
y componer una música sencilla y sin pretensiones jugando más con la emoción que con la investigación estilística.
